Mixare in mono salverà i tuoi mix stereo

Questo articolo, fa parte di un nuovo progetto che ci permette di condividere, in lingua italiana, alcuni interessanti trucchi di homerecording tratti da dei video tutorial dell’estero.

Infatti noi di Scuolasuono non ci limitiamo ad offrirti anche il primo corso di homerecording in italiano, ma cerchiamo di proporti anche il meglio che il web internazionale ci offre..

Sono convinto che questa trascrizione e traduzione possa piacerti come è piaciuta a me, parla di come:

Mixare in mono salverà i tuoi mix stereo

Scopri anche:

  • essere certi che il tuo mix suonerà bene anche dalle casse bluetooth collegate ai device dei tuoi ascoltatori
  • preservare il sound del mix su tutti i dispositivi
  • garantire la monocompatibilità è un problema quanto mai attuale

 

https://www.youtube.com/watch?v=RNxhfTKIrew

Quello che stai per ascoltare è a dir poco un miracolo. Inizieremo oggi all’inizio proprio in modo che siamo tutti sulla stessa frequenza.

Cosa intendo quando dico mono e stereo?

All’inizio, i musicisti erano spesso registrati con un solo microfono … finendo su una singola traccia di cera o vinile, o trasmessi attraverso il canale singolo della radio AM – dove veniva riprodotto su un singolo altoparlante.

Dall’acquisizione iniziale alla presentazione finale, il suono era monofonico. Provenendo da un’unica fonte. E a causa di ciò gli ingegneri si sono divertiti molto a cercare di prevedere come le registrazioni degli studi si sarebbero tradotte ai consumatori.

Tuttavia, raggiungendo l’uso popolare negli anni ’60, le registrazioni stereo includevano un secondo canale audio per simulare la direzionalità degli spazi del mondo reale.

I mix stereo erano fantastici … tranne che per una cosa … Vedi, alcune persone avevano capacità di riproduzione stereo … ma alcune persone avevano ancora sistemi mono … La prevedibilità era sparita. Lo stesso vale per quello smartphone in tasca … il tablet su cui si sta navigando …

Quella Amazon Echo nel tuo salotto? Sì, sono ancora diffusori mono. Quindi il nostro lavoro come ingegneri del mix non è diverso oggi che rispetto al 1966 … dobbiamo controllare i nostri mix per la compatibilità mono.

Ma se ti dicessi che, nel processo, non solo i tuoi mix saranno salvi in tutti gli ambienti di ascolto, ma che anche i tuoi mix stereo migliorerebbero di conseguenza? Lascia che ti mostri cosa intendo.

E questo dovrebbe essere ovvio, ma se non ascolti con le cuffie o, ancora meglio, i monitor da studio, ciò che faremo qui sarà difficile da seguire.

i 2 modi per configurarci per un missaggio mono

Prima di tutto, ci sono un paio di modi in cui possiamo configurarci  per il missaggio mono. C’è un’estensione del rack con audio selig chiamato Selig Gain.

Ha un’intera serie di ottimi strumenti relativi al guadagno che vale la pena controllare sul suo pannello frontale, ma uno di questi è un pulsante mono.

Nel mio modello di missaggio trascino un Selig Gain nel Insert FX della Sezione Master, abilito il controllo della tastiera e accendo la modalità di controllo della tastiera in modo da poter fare doppio clic sul pulsante Mono e assegnarlo al tasto “N” sulla tastiera del mio computer …

N come in Not-stereo ma puoi scegliere qualsiasi chiave che ti piace che non sia in uso.

Ora, una volta uscito dalla modalità di controllo della tastiera, ho uno shortcut per far passare la mia uscita principale tra mono e stereo.

Ovviamente, se sei la persona gentile a cui piace sfruttare al meglio ciò che hai già, Reason viene fornito di serie con un combinatore di somma mono. Se vado nella cartella Patch di All Effects sui Factory Sounds e cerco “mono” … eccolo … Stereo Flip & Mono. E proprio come prima posso assegnare il pulsante Mono sul Combinator alla mia scorciatoia da tastiera.

Ora che siamo pronti, diamo un’occhiata a un mix su cui ho lavorato per vedere come controllare la nostra uscita mono può avere problemi nel nostro mix stereo.

Questa è una canzone di un artista di nome Matt Tinsley.

Si tratta di un arrangiamento epico di strumenti con sovraincisioni su sovraincisioni di percussioni, batteria registrata con microfoni multipli, strati di chitarre, pianoforti e persino un ensemble di archi che totalizza nel mio mixer ben 81 canali che devono essere bilanciati, equalizzati , filtrati, effettati… e bene …Mixato.

Mixare in Stereo può farti dei brutti scherzi

Ma mixare in stereo può farti dei brutti scherzi … e può far passare i problemi inosservati, risultando in una condizione psicologica che chiamerò “Agoraphonia” – la sensazione incrollabile che i tuoi mix non suonino bene quando suonati al di fuori del tuo proprio studio. Il mixaggio consta di circa tre cose.
Volume relativo, frequenze relative e posizione stereo. Se rimuoviamo l’ultimo dall’equazione, otteniamo un migliore senso di come stiamo procedendo con i primi due. Questo perché i nostri cervelli sono veramente bravi nell’ascoltare selettivamente le cose finché possiamo determinare la direzionalità.

.. e te lo dimostro

Permettimi di dimostrartelo. Ascolta queste voci in mono. Ci rendiamo subito conto che per raggiungere la chiarezza, dobbiamo adeguare il volume del nostro mix.

Lo stesso processo decisionale può essere applicato alla canzone di Matt. Nel mix che ho iniziato qui amo l’interazione tra la chitarra di Matt all’inizio e questi accordi di piano.

Quando aggiungi la sua voce stellare, il nostro mix è partito alla grande. Ma quando passiamo al mono … dove andrà il nostro pianoforte? È perso … sepolto sotto la chitarra, il basso e la voce.

Con il posizionamento stereo fuori uso che non finisca per ingannarci, siamo portati a considerare solo il volume generale del pianoforte e il suo contenuto di frequenza.

Di per sé, il nostro pianoforte è un bel suono a gamma intera … ma quello che il mio orecchio si è sintonizzato e amato ascoltando in stereo è stata la qualità ammaliante del suo attacco midrange.

Le frequenze di fascia più bassa non sono fondamentali per il raggiungimento di quella sonorità e in mono, possiamo sentirle ad occupare lo stesso range del basso. Il risultato, anche in un semplice mix di due strumenti, è un suono fangoso.

Utilizziamo i filtri passa-basso e passa-alto per mettere a fuoco il nostro pianoforte nella gamma media … e useremo l’EQ del canale per potenziare ulteriormente l’attacco medio.

Anche con solo il basso e il pianoforte puoi sentire separazione e definizione. Porta le chitarre … e il nostro pianoforte tiene ancora il suo spazio nel mix.

Torna al mix completo … okay possiamo sentire il nostro piano ma ora possiamo prendere decisioni non compromesse sul volume generale … e per quanto mi riguarda voglio saperne di più. Per me, questo suona bene.

Se ora passassi da stereo a mono, noterai che il nostro mix non suona diverso … Semplicemente più largo.

Questi tipi di decisioni si svolgeranno durante tutto il mixaggio. In effetti, uno degli equilibri più difficili da trovare nel tuo mix è dove mettere la tua voce. Ci sono un sacco di tecniche per ottenere una buona voce sonora ma una volta che la tua voce suona bene da sola, alla fine vorrai bilanciarla con il tuo mix generale. .. e il riferimento mono è ottimo per questo.

La voce principale di Matt è davvero bella. E voglio metterlo in evidenza ma non voglio che suoni come se stesse cantando al Karaoke su uno strumentale.

Ascoltare il secondo verso … sono entrati un sacco di percussioni e archi e nel mixaggio stereo ho spinto la voce di Matt a sedere sopra tutto questo. Passa a mono … È innegabilmente troppo rumoroso.

In mono, posso abbassare la sua voce fino a un punto in cui è comprensibile, ma coesivo con il mio mix … … ma nel farlo, noto anche che uno dei motivi per cui ho dovuto spingerlo così tanto nel mix stereo è che anche gli strumenti a corda sono troppo forti.

Dopo la regolazione, il confronto mono e stereo è ancora una volta simile, nonostante il suono ovviamente più ampio del mix stereo. Ma mono non ci aiuta solo a decidere le scelte legate al gusto. Può rivelare anche problemi reali nel tuo mix.

La chitarra acustica di Matt è stata registrata utilizzando due microfoni per l’imaging stereo. E, a un orecchio non allenato, questo probabilmente sembra bello e ampio … Ma ascolta in mono … dove va a finire la parte bassa? Il riferimento mono ha rivelato un classico problema di fase nella nostra registrazione di chitarra.

Quindi cos’è la fase, perché è un problema e come lo risolviamo? Tutte buone domande. Il processo di registrazione non è altro che la conversione delle vibrazioni sonore, in questo caso una corda di chitarra, in segnali elettrici che vengono memorizzati digitalmente.

Quando unisci questi segnali elettrici durante il mix, se contengono informazioni contrastanti possono lavorare l’uno contro l’altro. Ingrandisci la nostra forma d’onda e puoi persino vedere il problema con i tuoi occhi. Ecco le forme d’onda elettriche catturate dai nostri due microfoni sulla chitarra.

È possibile vedere il segnale elettrico oscillare su e giù in quella che viene chiamata la “fase” del segnale. Il segnale catturato dal primo microfono sale mentre l’altro si abbassa. Stanno viaggiando in fasi quasi opposte. E questo può succedere da cose semplici come la distanza tra ciascun microfono durante la registrazione, l’angolo che stavano puntando o persino l’elettronica all’interno del microfono.

Ma i segnali fuori fase si annullano a vicenda quando sommati, allo stesso modo in matematica che 4 + -4 = 0. I nostri segnali di chitarra non sono perfettamente sfasati … quindi potresti dire che la nostra equazione sonora è più simile a 4 + -3 = 1 … alcuni dei nostri suoni sono udibili ma è più sottile e silenzioso. Sarebbe bello se potessimo capovolgere uno dei nostri segnali in modo che non funzionino l’uno contro l’altro.

Bene, possiamo farlo; e lo facciamo in cima al canale mix usando il pulsante di inversione di fase che fa esattamente quello che il nome suggerisce. Inverte, o in altre parole ribalta, la fase del nostro segnale.

Ascolta le nostre chitarre in mono quando inverto la fase dei microfoni. Certo, voglio solo invertire uno di essi. Se invertissi entrambi saremmo di nuovo al punto di partenza. Ora, in stereo, la nostra acustica suona ancora bene ma in mono non abbiamo più la cancellazione di fase che incasina il nostro mix mono.

Quindi questo ci permette di porci la domanda: quando dovresti controllare la monocompatibilità del tuo mix? Quando hai il mix stereo perfetto pronto per andare in mastering e vuoi un controllo di sicurezza?

No. Ti suggerisco di saltare avanti e indietro durante tutto il processo di missaggio per cogliere i problemi e prendere decisioni per tempo. Altri ingegneri potrebbero addirittura dire che dovresti passare la maggior parte del tuo tempo in mono, perché se riesci a ottenere un buon mix mono sonoro non avrai difficoltà con il tuo mix stereo.

E lo stesso non si può dire al contrario. In breve, il miglior rimedio per la tua patologia agorafonica è switchare continuamente: mono … no, non mono … sì, mono … quindi buona fortuna e buoni mix, e ci vediamo presto con un altro tutorial con trucchi rapidi ..

 

Il Web mondiale è pieno di video molto interessanti su Youtube e sono felice di condividerli e di renderteli fruibili in italiano… ma c’è un “ma”..

il punto è che per quanto fichi questi video svelano solo un pezzo di un puzzle che richiede uno sguardo completo.. Voglio dire che sul web trovi di tutto..

-a parte anche certi video bufale fatti da presunti professionisti che credono di esserlo ma sanno solo accendere una webcam e sparare la prima cosa che pensano di sapere creando dei danni-..

..ma anche ammesso e non concesso, che sei fortunato e riesci a vedere solo video fatti bene, il problema è che non riesci a farti un quadro completo dalla “a” alla ” “z” e alla fine vai gironzolando per il web mettendo una pezza di qua ed una di la ai tuoi mix ma alla fine non riesci a cavare un ragno dal buco.

Io continuavo a fare (applicando trucchi nuovi) e disfare (applicandoli di sbagliati), perdendo ore su ore.

Solo un corso professionale può farti fare quello scatto in avanti.. farei un cattivo servizio a non ricordartelo..

La soluzione “definitiva” per sentire i tuoi mix come quello dei dischi che ami, rimane una sola: fare un vero corso di homerecording che ti permetterà di ottenere risultati professionali in digitale da casa!

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